SKANDALKONZERT 1913

(Skandalkonzert, 31 de Marzo de 1913)
(mis comillas) "El programa incluía una obra de Schönberg, la Sinfonía de Cámara Op.9 en una nueva versión para cuerdas y diez instrumentos de viento; pero las reacciones se concentraron en la música de Alban Berg y Anton Webern.  El escándalo superó todos los antecedentes:  risas sarcásticas, silbidos, abucheos, agravios, agarradas, Webern fuera de sí vociferando insultos, Berg aparentemente paralizado en un rincón, Schönberg exasperado y amenazando desde lo alto del podio con expulsar a los alborotadores, una bofetada descrita como el acorde más perfecto de la velada, las vanas tentativas de un comisario de policía para restablecer la calma, una sala sumergida en la penumbra, en síntesis, el caos prolongado además por una intensa polémica en la prensa y dos procesos judiciales."
(...) Así, ése lunes 31 de Marzo de 1913, al Op.9 de Schönberg se agregarían las 6 Piezas para Orquesta de Webern (por entonces Op. 4) y dos de los cinco Altenberg-Lieder (hoy Op. 5) de Berg (...) También se preveía la inclusión de los Kindertotenlieder de Mahler...pero los incidentes impidieron interpretarlos.
(...) Schönberg tenía la idea de comenzar con Webern y Berg, proseguir con su Op. 9 y reservar a Zemlinsky y Mahler para el final: "Los tres primeros números del programa son relativamente peligrosos.  Webern es el más peligroso y la Sinfonía de Cámara, el menos riesgoso de los tres.  Es bueno que el público, que al comienzo todavía está descansado y paciente, trague ante todo a Webern:  la píldora más amarga de éste concierto.  Berg tendrá un efecto más suave y la Sinfonía de Cámara no resultará un éxito, pero la gente se mantendrá tranquila por respeto." (Schönberg)



(sobre las piezas de Webern)
"...el efecto perturbador de la dinámica de la segunda pieza, en la que el primer fortissimo aparece en los metales de manera repentina, sobre un acorde de cuatro notas casi contiguas, prácticamente un cluster.  Ese momento no tiene precedentes en la historia de la música.  Desde la exclamación "Barrabás" sobre una séptima disminuida en la Pasión según San Mateo de Bach, hasta el comienzo del cuarto movimiento de la Primera Sinfonía de Mahler, pasando por el inicio de la Novena Sinfonía de Beethoven, que Wagner llamaba la "fanfarria del horror"...el carácter atonal de la obra de Webern introduce...la ausencia de toda inteligibilidad armónica al margen...El propio Webern explicaba ése mazazo por razones expresivas.  Según el comentario enviado a Schönberg algunos días antes del concierto, la segunda pieza evoca el momento en que se había enterado de la muerte de su madre y la cuarta (marcia funebre) el entierro.  El pasaje es pues la expresión directa de un dolor extremo.  Pero Webern no había tenido interés en transmitir ése programa autobiográfico al público, que carecía, por ende, de toda referencia para encontrar sentido a un gesto excepcional. (...) Ese rechazo de una música a la que el joven Webern atribuía una significación tan íntima explica la furia del compositor en el resto del concierto."

{los Altenberg-Lieder de 1912 son la primera partitura de Berg escrita sin la tutela directa de Schönberg.}
fijate lo que le pasó al pobre Berg:  se llevó la peor parte!
Sin embargo, el verdadero desencadenamiento de las pasiones iba a tener su origen en los Lieder de Berg sobre "tarjetas postales" (en realidad poemas aforísticos) de Peter Altenberg.
Algunas risas estallaron ya durante el primer Lied, y en medio del estrépito resultante, Berg escuchó a alguien burlarse: "silencio, aquí llega la segunda tarjeta postal!"  

Parece que Schönberg encaró al público un par de veces amenazando con echar a los revoltosos con la policía, cosa que caldeó aún más los ánimos!  
Altenberg dice:  " La vida y el sueño de la vida, de pronto todo ha terminado".  El pasaje está anotado en Sprechgesang...en el límite de lo audible.  Según Berg, después de "todo ha terminado" alguien gritó "gracias a Dios!"

y añado yo:  lo peor para Berg vendría después, cuando no obtuvo de su maestro el apoyo para desmentir un artículo periodístico donde se insinuaba que el permitirles incluír sus obras en el concierto era una "paga" de Schönberg a sus alumnos por favores o dineros recibidos de ellos...todo ésto ocasionó luego un distanciamiento entre ellos.